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SUMMARY:Schwerpunkt 2: What Remains of Gestures
DESCRIPTION:Sie arbeiteten tagsüber. Nachts versuchten einige von ihnen\, sich die Zeit zurückzuholen\, die ihnen genommen worden war … An dieser Bruchlinie zwischen auferlegter und zurückeroberter Zeit setzt das Programm „What Remains of Gestures“ an.\nDie sechs Filme betrachten Arbeit nicht als ökonomische Kategorie\, sondern als sinnliche Erfahrung\, als ein Ordnungsprinzip des Sichtbaren und Unsichtbaren. Arbeit tritt hier als ordnende Kraft hervor: Sie strukturiert Räume\, bestimmt den Rhythmus\, weist Körpern bestimmte Gesten zu und überführt Gesten in Funktionen.\nIn unterschiedlichen geografischen\, historischen und formalen Kontexten untersuchen die Filme\, wie sich Arbeit in die Existenz von Menschen einschreibt. Sie fragen danach\, wie Arbeit Zeit organisiert\, Räume zuweist\, Rhythmen reguliert und Körper modelliert. Arbeit erscheint hier weniger als Handlung denn als sensible Struktur: als ein Modus\, die Grenze zwischen Sagbarem und Unsagbarem zu ziehen. Doch selbst in dieser Ordnung werden Abweichungen sichtbar – Formen des Widerstehens\, des Verlangsamens\, des Bewahrens gelebter Erfahrung.\nIn MARTA formt die Wiederholung von Handgriffen einer polnischen Textilarbeiterin eine Zeitstruktur\, die ganz von Notwendigkeit bestimmt ist. Die Arbeit wirkt über den Ort der Produktion hinaus\, sickert ins Private und verengt den Horizont auf die fortwährende Wiederholung. Die Handlung zielt nicht auf das Ereignis\, sondern hält den Verschleiß fest. Die Müdigkeit nimmt Gestalt an – als Form\, als Dauer\, als Zustand.\nIN PRAISE OF SLOWNESS richtet den Blick auf Berufe\, die vom Verschwinden bedroht sind. Langsamkeit gewinnt dabei eine besondere Bedeutung: Sie gibt der Geste ihre Tiefe zurück und stellt eine Beziehung zur Welt her\, die sich der rein produktiven Messbarkeit entzieht. Arbeit entfaltet sich hier als Präsenz\, als Aufmerksamkeit\, als Einschreibung ins Leben.\nIn 所有动作都应杀死风 (ALL MOVEMENTS SHOULD KILL THE WIND) und FROM ECUADOR WITH LOVE wiederholen sich Gesten bis an die Grenze des Verschwindens. Ob beim Bearbeiten von Stein oder beim Kultivieren von Rosen – menschliche Arbeit scheint von Material\, Natur oder industrieller Logik absorbiert zu werden.\nMit INVENTAR verschiebt sich der Blick auf Architektur und kollektives Gedächtnis. Der Rückbau eines modernistischen Gebäudes macht die Auflösung eines historischen Projekts sichtbar. Die Körper\, die an seiner Demontage arbeiten\, sind Teil dieser Transformation: Die Materie zerfällt – und mit ihr die Erzählung\, die sie getragen hat. Arbeit wird damit zum Medium symbolischer Re-Konfiguration.\nDemgegenüber verengt KRAHËT E PUNËTORËVE radikal den Maßstab. Hier geht es nicht mehr um kollektive Erinnerung\, sondern um körperliche Einschreibung. Von Unfällen gezeichnete Körper erinnern daran\, dass Arbeit nicht verschwindet\, wenn die Tätigkeit an sich endet. Die unterbrochene Geste arbeitet im Fleisch weiter. Während INVENTAR eine Geschichte im Zerfall zeigt\, macht KRAHËT E PUNËTORËVE eine unauslöschliche Spur sichtbar.\nDiese Filme formulieren eine ästhetische und politische Frage im konkretesten Sinn: Wer hat ein Recht auf Zeit\, auf Sichtbarkeit\, auf Sprache? Und was bleibt von den Gesten\, wenn die Produktion endet\, ihre Spuren aber fortbestehen?\n\nKuratiert von Randa Maroufi
LOCATION:Dresden\, Schauburg\, Chaplin-Saal
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